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大江健三郎的小说《洪水波及我的灵魂》中描写的内容与后来发生的“东京地铁沙林毒气事件”之间出现
了惊人的一致性。()
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A.《隔绝》以自己的情人“士轸”为倾诉对象
B.《旅行》中,冯沅君开始尝试使用自白式表达,讲述“我”的心灵世界
C.《旅行》中，“我”的身体其实并没有完全苏醒
D.冯沅君勇敢而无畏的描写了女性的毫无掩饰的恋爱心理。
A.《红楼梦》是我国古代小说的巅峰之作，小说以贾宝玉，林黛玉的爱情悲剧为线索，描写了以贾家为代表的四大家族的兴衰史。反映了封建社会晚期广阔的社会现实。我们学过的《香菱学诗》就节选自此书
B.《傅雷家书》中，傅雷以深厚的学养，真挚的父爱，对儿子在做人和生活方面进行了有益的引导，表现出他对儿子深切的关爱之情
C.《威尼斯商人》是莎士比亚的早期作品，语言富于变化又生动优美，文采斐然，是一部极具讽刺意味的社会喜剧
D.《格列佛游记》把读者带进了一个奇异的幻境，童话色彩只是这部小说的表面特征，对当时社会的赞美才是其灵魂所在
A.《陈涉世家》节选自西汉著名史学家司马迁写的我国第一部纪传体通史《史记》
B.《故乡》描写了我回故乡的所见所闻所感，着力描写了中年闰土和杨二嫂这两个人物形象。本文后来收在小说集《呐喊》中
C.《杨修之死》节选自元末明初小说家施耐庵的《三国演义》，它是我国第一部长篇章回体小说，描写了三国时期的历史故事，集中表现了统治集团之间的政治和军事斗争
D.《我的叔叔于勒》的作者是号称世界三大短篇小说巨匠之一的法国作家莫泊桑。本文选自《羊脂球》
罗曼·罗兰曾说：“我的《约翰·克利斯朵夫》并不是写给文人们看的。”这说明()。
A．《约翰·克利斯朵夫》不值文人一读
B．他写的不是小说
C．他讨厌文人
D．他希望这部小说直接接触到那些生活在文学之外的孤寂的灵魂和真诚的心。
A.作家往往通过肖像、语言、行动、心理等描写来塑造小说人物，这些刻画人物的手法无高下优劣之分。但从整体而言，中国古典小说更长于以心理描写来表现人物，西方小说则更长于以人物肖像、行动、语言来刻画人物
B.英国小说家福斯特将小说中的人物分为扁平人物与圆形人物。《飘》中的女主人公斯佳丽是圆形人物，而列夫•托尔斯泰塑造的娜塔莎则是扁平人物。 不管是描写圆形人物，还是描写扁平人物，都需要贴着人物的心理写和贴着人物的言行写
C.泰戈尔，印度诗人，1913年他获得诺贝尔文学奖，是首位获得诺贝尔文学奖的印度人（也是首位亚洲人），被称为诗圣。其重要诗作有诗集 《吉檀迦利》《新月集》《飞鸟集》《园丁集》等
D.被列宁称为俄国革命的镜子的作家是列夫•托尔斯泰，他的三部里程碑式的作品是《战争与和平》《安娜•卡列尼娜》《罪与罚》，而高尔基是苏联伟大的文学家，著有长篇小说《母亲》、自传体三部曲《童年》《在人间》《我的大学》
A.震撼 勇气 虽然 但是
B.震撼 喜悦 因为 所以
C.唤醒 勇气 不仅 还
D.唤醒 喜悦 即使 也
A.《西游记》是明代吴承恩的一部神魔小说，全书以丰富的想象描写了师徒四人在取经途中历经磨难的过程，歌颂了取经人不畏艰险、勇于斗争、百折不挠的精神
B.《范爱农》一文中的范爱农和鲁迅是同乡，都在日本留过学，但他们在对徐锡麟等人被杀，要不要打电报到北京痛斥满清政府的无人道时持不同意见
C.《西游记》中唐僧师徒受阻于火焰山，土地交代了此山的来历，说是当年大圣蹬倒丹炉，落了几个砖来，内有余火，到此处化为火焰山
D.《阿长与〈山海经〉》中阿长是我们家保姆，她姓长，又高又瘦，她迷信唠叨，令人厌烦，但她为我买来了《山海经》，让我对她产生了新的敬意
A.文段开头运用设问，自问自答，强调了书对人的思想的启迪和引领作用，有助于启发读者的思考
B.文段中运用读……，我……的排比句式，语势强烈，意在突出读书带给我的力量，让我有更高的追求
C.文段中读书，就像用麦管吮吸甘露运用比喻，生动地写出了阅读给人带来的惬意感受
D.文段结尾运用反问，加强语气，强调了阅读能使人内心世界更丰富、精神境界更高尚的原因
