作者在第四自然段中,以景衬情,作者从听觉、味觉、触觉、视觉角度来显示环境的清、静、悲凉,透露出作者悠闲中的孤寂、落寞()
是
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A.本文按照空间顺序,采用移步换景的写法,介绍了游览小石潭的全过程
B.作者善用正面和侧面的描写方法来写景物,如斗折蛇行,就是采用侧面描写的方法写出了溪流的曲折蜿蜒
C.一切景语皆情语,第④段所表现出来的凄神寒骨源于作者内心的悲伤、凄凉
D.本文是作者被贬谪到湖南永州后,流连于自然胜境,以排解心中郁积
A.《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中,杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪写景兼点时令,作者融情于景,以乐景衬托了离情
B.《峨眉山月歌》中,峨眉山月半轮秋,影人平羌江水流既描写了月映清江的美景,又点明了秋夜行船之事
C.《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中,我寄愁心与明月,随君直到夜郎西"将明月拟人化,抒发了对友人遭遇的惋惜与同情
D.《峨眉山月歌》中,夜发清溪向三峡,思君不见下渝州两句抒发了作者对友人的思念之情
A.青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂一句,通过描写潭上青葱的树木和翠绿的蔓藤,突岀小石潭周围环境的幽美,与下文四面竹树环合相呼应
B.文章对潭中游鱼的描写动静结合,如日光下澈,影布石上是从静态上描写,而做尔远逝,往来翕忽呈现的则是游鱼的动态美
C.作者以发现小石潭—潭中景物——潭中气氛——小潭源流—交代同游之人为顺序来安排材料,移步换景,景随情迁,前后照应,结构紧凑
D.同是描绘山水美景、借景抒情之作,《小石潭记》抒发了作者贬官失意后的凄苦孤寂之情,而《与朱元思书》则流露出作者爱慕自然、避世退隐之意
A.诗的颈联诘问尖锐犀利,深切痛快,直至尾联笔锋一转,情感也随之转为空叹,这一手法更能真切地表现诗人内心复杂的心绪
B.作者在尾联上句直抒胸臆,长叹一声,无可奈何之情袭人心怀,行路人到此只能报之以叹息
C.下一句用以景结情的手法来写孤魂栖止的崖花野草春秋更替,年复一年,这里以花的有情衬人的无情,颇有韵致
D.表现对远嫁女子深切的同情和对统治者对内统治严酷,对外苟且偷安,忍辱求和的不满
A.作者在文中依次写出了夏季的三峡呈现奔放美;春冬的三峡显示出清幽美;而秋季的三峡却展示着凄婉美
B.第三段写三峡春冬景色时,既描写了素湍绿潭的静景,也描写了回清倒影的动景,动静结合,相得益彰
C.第四段中写高猿长啸突出了秋天三峡的凄冷
D.文章第四段中引用渔歌歌谣,正面描写了三峡山高水长的特点,同时渲染了三峡秋天萧瑟凄清的气氛
A.作者以司马迁《史记》中的记载为依据,确定印度和中国的交往始于中国的秦代
B.从第四段和第六段来看,作者是倾向于认为脂尼是秦字的音译的
C.文中说英国人称中国为查艾那,是用于证明英国与中国的交往可能始于中国的秦代
D.作者辨明支那并非侮辱称谓,实际上是主张我国的外文名称不妨沿用支那
A.首联诗人即景抒情,以实写虚,起笔就穿透时空,以开阔的视野,勾勒出了淮安的壮丽, 繁华,抒发诗人的自豪(喜悦)之情
B.尾联用典,借用汉代淮阴侯韩信胯下受辱,终成英雄的典故,暗含诗人对淮安人杰 地灵的仰慕
C.尾联以景结情,感叹韩信之厄,又居安思危,留下了意犹未尽的一缕愁绪
D.全诗以乐衬悲,诗人由壮丽山河美景而感慨江山已定,英雄安在的隐忧
A.作者上超然台后,看到壕一城花千家,侧面说明超然台比较高
B.这首词描绘了暮春烟雨的美丽景色,作者也为之触动情思,感到超然快乐
C.酒醒却咨嗟,是因为他思乡的情绪。他又是以珍惜当下、及时行乐的情感态度来排遣这种情绪的
D.这首词上片写景,下片抒情,是典型的借景抒情。上片之景,有以乐景衬哀情的成分
A.本文按游览的顺序,先写发现小石潭,再写潭中之景,接着写小石潭源流,然后写潭中气氛和自己的感受
B.文章开头写发现小石潭的经过,描绘潭的概貌。作者抓住石潭形状的特点来描绘,着重写石
C.第二自然段写潭中之景,着意描写游鱼和潭水,明写游鱼,暗写潭水,动静结合,是近处所见之景
D.本文是一篇充满诗情画意的山水游记,作者借景抒情。全篇流露出作者快乐的心情,以及对大自然和自由自在生活的向往
A.这首曲借凭吊潼关古迹,表现了一个历史的主题:在漫长的封建社会中,无论怎样改朝换代,人民依旧过着痛苦的生活
B.峰峦如聚,波涛如怒山河表里潼关路,写潼关的雄伟气势,从视觉和听觉两个方面写出潼关的险峻,然后用山河表里一语收住,暗示了它是历来兵家必争之地,由此自然引出下一层的感慨内容
C.望西都,意踌蹰。伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土,写作者路经潼关时的所见所想。这一层看起来只是回顾历史,而没有提到战争,然而历代改朝换代的战争的惨烈图景却跃然纸上
D.兴,百姓苦;亡,百姓苦,此四句一语道破了封建社会朝代兴亡的本质。从历史的变革中,以兴亡的对比里,作者把人民的悲惨命运提示出来,既是历史的概括,也是现实的反映,深化了全曲的思想内容