A.反对心理动力、认知行为、与存在人本等传统心理治疗取向的观点而建立
B.以当事人的文化架构为前提,协助当事人从问题中获得解放
C.专注于处理当事人在其所处的环境中所产生的个人议题
D.力求整合不同的文化脉络,形成一致性
A.小说构思奇特,舌头是小说线索,纵向上追溯晓庄的雄辩传统,横向上与人物命运紧密相关,人物性格、境遇不同,舌头消失的方式也不同
B.小说通过语言、外貌、心理等描写揭示出复杂人性,村民们开始对二丙偷鸡义愤填膺,后又予以原谅安慰,这份善意让蒙冤的二丙感动释怀
C.在小说结尾孩子喊出他的舌头没有了,既与前文二丙的舌头没有了相照应,又属情节陡转,让读者在意外惊悚中感受到无穷的艺术魅力
D.小说语言犀利,像为了激励后代,先人们还自发组织了辩论会就语带嘲讽,而最后的没有如果短促有力,明显含有对‘我无德之行的否定
A.作家往往通过肖像、语言、行动、心理等描写来塑造小说人物,这些刻画人物的手法无高下优劣之分。但从整体而言,中国古典小说更长于以心理描写来表现人物,西方小说则更长于以人物肖像、行动、语言来刻画人物
B.英国小说家福斯特将小说中的人物分为扁平人物与圆形人物。《飘》中的女主人公斯佳丽是圆形人物,而列夫•托尔斯泰塑造的娜塔莎则是扁平人物。 不管是描写圆形人物,还是描写扁平人物,都需要贴着人物的心理写和贴着人物的言行写
C.泰戈尔,印度诗人,1913年他获得诺贝尔文学奖,是首位获得诺贝尔文学奖的印度人(也是首位亚洲人),被称为诗圣。其重要诗作有诗集 《吉檀迦利》《新月集》《飞鸟集》《园丁集》等
D.被列宁称为俄国革命的镜子的作家是列夫•托尔斯泰,他的三部里程碑式的作品是《战争与和平》《安娜•卡列尼娜》《罪与罚》,而高尔基是苏联伟大的文学家,著有长篇小说《母亲》、自传体三部曲《童年》《在人间》《我的大学》
A.1.要抓住人物的本质特征,使心理描写符合人物性格发展的逻辑
B.2.要做到恰如其分,实事求是。不可主观臆造,无限制扩大。冗长繁琐的心理描写往往令人生厌
C.3.需要和肖像描写、行动描写、语言描写等多种写作手段有机地结合起来,才能产生良好的效果
D.4.我写我心,多用内心独白行文,增加文采
A.教材的心理化
B.教材的逻辑化
C.教材的抽象化
D.教材的主动化
A.不同作家天然具备不同的文学风格
B.创作风格的形成是作家成熟的标志
C.创作风格是文学理论的一个重要元素
D.中国作家的文学风格具有独特的传统