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[主观题]
“在真正有才能的作家的笔下，每个人物都是典型；对予读者，每个典型都是一个熟悉的陌生人”是文艺理
论家__________的著名论断。 ()
A．别林斯基
B．恩格斯
C．歌德
D．鲁迅
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有关《一个艺术家青年时代的写照》的解说，不正确的一项是()。
A．表明在现代西方的环境中，一个真正的艺术家必然和社会格格不入。
B．从生理的角度表现了主人公斯蒂芬，一个有艺术才能和抱负的青年，在走向成熟过程中的种种经历。
C．不是典型的意识流小说，但乔伊斯在作品中进行了多种文学技巧的实验。
D．提出了一套影响深远的理论，认为作家应该隐退到自己的作品之外或之后。
A.企业组织就是一个生态，组织中的每个单位、每个部门、每个人，都是生态内的一个主体，共同构成了集团内部的联接
B.只有生态的环境，才有互相联接的可能；只有互相联接，才能真正构成生态
C.学习型组织一定是优秀组织，各公司都需要不断向学习型组织转型
D.企业经营之道，贵在运筹帷幄，把握机遇。创造生态，就是创造机遇的过程
A.因为阿Q是上千个、上万个具体人物相加的总和
B.因为阿Q的精神胜利法在起作用
C.因为读者对造成阿Q这一性格的社会环境强烈不满
D.作为典型人物，阿Q这一具体人物背后蕴含着某一类人的共性
A.《乡愁》《故乡》《春》，《威尼斯商人》四篇课文，从文学体裁上来分类，依次属于诗歌，小说，散文，戏剧
B.20世纪上半叶法国著名的人道主义作家罗曼罗兰写作的《名人转》叙述了贝多芬，米开朗琪罗和奥斯特洛夫斯基的充满苦难和坎坷的一生，赞美了他们的高尚品格和顽强奋斗的精神
C.我国戏剧中人物由生旦净末等不同行当来充任，我国古代的年龄也有特定的称谓:总角和垂髫代指童年，及笄指女子15岁，弱冠指男子20岁
D.吴敬梓笔下的范进，鲁迅笔下的孔乙己都是读书人。虽然他们最终的命运不同，但这两个人物形象都能反映出封建科举制度对知识分子的毒害
A.老葛朗台是莫里哀刻画的最成功的吝啬形象之一，已成为法国文学史上乃至世界文学史上的一个经典人物广为流传
B.泼留希金是法国著名作家果戈里在名著《死魂灵》里塑造的吝啬鬼形象
C.阿巴贡在欧洲已经成为吝啬的代名词，他同莎士比亚笔下的夏洛克一样，成为令人毛骨悚然的既可笑更可憎的吝啬人的不朽典型
D.人物夏洛克是出自莎士比亚的喜剧《吝啬人》中的代表
A.决策遵循的是满意原则，而不是最优原则
B.追踪决策是零起点决策
C.组织中的决策是单项决策，但每个决策都是一个过程
D.决策没有真正的起点，但有真正的终点
