如果结果不匹配，请 
更多“在电视新闻类节目中，对出镜记者固定镜头的拍摄一般采用（）。”相关的问题
A.摄像师就应当提前考虑后期剪辑的画面问题
B.要与编导达成共识
C.摄像记者要与出镜记者配合默契
D.拍摄前，摄像师应当充分领会编导对主题的构思、设想、创意等
A.出镜记者应该尽力展示自己在生活中最真实自然的形象
B.出镜记者代表了所在媒体的形象，应该尽力展示自己最靓丽的形象
C.出镜记者形象管理的匹配原则，指的是出镜形象与记者的年龄、性别、喜好相匹配
D.出镜记者形象管理的匹配原则，指的是出镜形象与新闻现场和职业要求相匹配
A.显微镜对好光后，从目镜中看到的视野应该是明亮的
B.用显微镜进行观察时，若要转换物镜，需要调节光圈
C.当发现显微镜镜头不清洁时，用纸巾擦掉镜头上的污物
D.在目镜内看到的物像是放大正立的像
A.拆卸和组装时动作轻柔
B.擦洗镜面时应使用软布
C.器械使用及清洁时不可一手拿多样器械
D.腔镜器械需固定位置放置
E.镜头需要使用保护帽
A.要注意采访话筒是否出现在镜头当中
B.注意录下采访记者的关键性提问
C.在特殊情况下，要善于把摄像机当作录音机来用
D.以上都是
材料1
有个人不小心打碎一个花瓶，但他没有陷入沮丧，而是细心地收集起满地的碎片。他把这些碎片按大小分类称出重量，结果发现：10~100克的最少，1~10克的稍多，0.1~1克和0.1克以下的最多；同时他还发现这些碎片的重量之间存在着倍数关系，即较大块的重量是次大块的重量的16倍……因此他发现了“碎花瓶理论”。这个理论可以帮助人们恢复文物、陨石等不知其原貌的物体，给考古和天体的研究带来了意想不到的效果。这个人就是丹麦的物理学家雅各布·博尔。
摘编自《光明日报》（2011年2月21 日）
材料2
迪迪·艾伦年轻时到一家电影公司打工，跟着知名电影剪辑师罗伯特·怀斯学习。她在给电影《江湖浪子》剪辑时，犯了一个非常不应该的错误：在从一个镜头切换到另一个镜头时，第一个镜头中的声音竟然延续到第二个镜头中去，并且长达三秒钟，导致的结局：主人公驾驶汽车逐渐远去，镜头随之切换到达的目的地场景，而这时依旧可以听见第一个镜头中的汽车声！罗伯特·怀斯非常生气，他把这段影片往艾伦面前一扔说：“把你所犯的错误剪掉！”艾伦沮丧极了，正在她准备剪去自己所犯的那个“错误”时，她忽然看见窗台上的一个小盆景，那是一株地莓，她曾经生长在艾伦家的园子里。只是别的地莓都能长出又甜又红的果实，唯独这株地莓不会结果，可它虽然不会结果，却能开出特别鲜红的花朵！所以艾伦把它移植到了这里，成了一道美丽的风景！如果说不会结果是一种“错误”，但就在这种错误中，它却开出了最美丽的花！想到这里，艾伦怦然心动，她开始重新审视起那段影片，猛然意识到：这个错误的本身，其实就是一朵最美丽的地莓花！按照传统的技法，在镜头切换的同时声音也随之戛然而止，艾伦却把声音延续到第二个镜头中，而这不仅能巧妙糅合由镜头切换而产生的断裂感，还能更加有序地连贯电影节奏！艾伦由此想到，有些时候，把第二个镜头中的声音提前一点出现在第一个镜头的结尾处，也是一种能巧妙显示电影节奏的手法。于是，她把这种“错位剪辑”用到了这部影片的每一个切换的镜头中。影片上映后，这种剪辑效果让所有观众耳目一新，并引起了电影同行的关注和沿用，一场电影剪辑艺术的革新悄悄开始了！当86岁高龄的艾伦病逝后，人们对艾伦的人生态度和对电影的贡献作了这样的总结：“她深信这个世界上没有真正的错误，只有被忽略的智慧！即便是一株无法结出果实的地莓，也不要轻易扔掉，因为它可能会开出最美丽的花朵！”
摘编自 《扬子晚报》（2011年6月27日）
(1) 从打碎花瓶这一现象中所概括出的“碎花瓶理论”为什么能帮助人们恢复文物、陨石等不知原貌的物体？
(2)如何理解“这个世界上没有真正的错误，只有被忽略的智慧”？
(3)上述两例对我们增强创新意识有何启示？
