下列诗歌中,不是律诗的一项是()
A.李白《关山月》
B.李商隐《马嵬二首》
C.欧阳修《戏答元珍》
D.苏轼《新城道中二首》
A、李白《关山月》
A.李白《关山月》
B.李商隐《马嵬二首》
C.欧阳修《戏答元珍》
D.苏轼《新城道中二首》
A、李白《关山月》
A.《七发》---赋---司马相如
B.《李娃传》---小说---元稹
C.《墙头马上》----戏剧----白朴
D.《长生殿》----诗歌----洪昇
A.杜甫律诗的表现范围,将传统写应酬、咏怀、羁旅、宴游、山水等内容的律诗内容扩展到写时事上来
B.杜甫的《秋兴八首》是他律诗中登峰造极的作品,在第一首中,他从现实开始,进入了感慨与回忆
C.杜甫的七律中,《登高》被杨伦称为杜集七言律诗第一
D.晚节渐于诗律细老去诗篇浑漫与都表达了杜甫对律诗的主要追求,呈现出了沉郁顿挫的诗歌风格
A.律诗是唐朝流行起来的一种中国诗歌体裁,属于近体诗的一种,常见的类型有五律和七律
B.杜甫,字子美,是唐代伟大的现实主义诗人,被后人称为诗圣,与李白并称李杜
C.唐宋八大家又称唐宋古文八大家,指的是唐代的韩愈、柳宗元和宋代的苏轼、苏洵、苏辙、王安石、欧阳修,以及《游山西村》的作者陆游
D.《已亥杂诗(其五)》是一首绝句,作者是清代的思想家、文学家龚自珍
A.《台阶》《老王》《阿长与(山海经》》的作者分别是李森祥、杨绛、鲁迅,文体都是散文,都刻画了特色鲜明的人物形象
B.我国最早的诗歌总集《诗经》的"六义"指的是风、雅、颂、赋、比、兴
C.《论语》和《孟子》都是儒家经典著作
D.《骆驼祥子》中的祥子来自农村,老实、健壮、坚忍,如同骆驼一般,在经历三起三落之后,仍然保持自己的本色
A.杜甫因为忧国忧民的情怀和创作的现实主义风格的诗歌,因此被人们称为诗史,李白被称为诗仙。二人合称为李杜
B.《春望》中首联运用对比手法,破和在形成对比,写出了物是人非、国破家亡之感
C.浑欲不胜簪中的浑是简直的意思,胜意思是能够承受,此句表达了诗人无法排遣的苦闷以及思乡之情
D.颈联运用夸张和对偶的手法,主要表现诗人期盼和平的美好愿望
A.杜甫的这首诗不是律诗,而是一首古体诗,不求对仗,押韵灵活,形式更加自由
B.贪愁写出了观画人既喜欢角鹰的高飞长空,却又担心它飞去的矛盾心态
C.画中鹰很传神,真鹰反而让人觉得徒有其名,作者借此抨击现实中人的不辨真伪
D.抟空即盘旋于高空,抟空九天让读者想起庄子的抟扶摇而上者九万里
A.《唐诗三百首》由清代孙洙选编,按照诗歌体裁的不同,分为古诗、乐府、绝句、律诗,每个类别下的作家作品又按照年代先后编排
B.《聊斋志异》中最具有特色的是那些描写狐鬼花妖的故事。在作者蒲松龄的笔下,狐成了一种富有灵性的动物,与痴情的书生演绎出一段段缠绵的恋情
C.《历史的天空》以梁必达、陈墨涵等为代表的青年男女故事为主线,内容涵盖并经历了红军时期、抗战时期、解放战争、抗美援朝等各个历史阶段,历时长达半个世纪
D.印度文学巨匠泰戈尔是亚洲第一位获得诺贝尔文学奖的作家,一生创作颇丰,在诗歌、小说、戏剧
A.李诗的男儿何不带吴钩,起句峻急,紧连次句收取关山五十州,犹如悬流飞瀑,从高处跌落而下,显得气势磅礴
B.李诗中的何不云云,反躬自问,有势在必行之意,又暗示出危急的军情和诗人自己焦虑不安的心境,表现出诗人急于脱颖而出,成就一番功名以光耀门楣的心情
C.这两首诗都表达了两个不得志的诗人,渴望建功立业的急切心情。贾诗重在托物言志,以宝剑自比;李诗借景抒情,借凌烟阁抒怀
D.贾诗感情奔放,气势充沛,寥寥几笔已是剑中见人,干练豪爽,不落窠臼,是贾岛个人风格的代表
A.金络脑指的是用黄金装饰的马笼头,说明马具的华贵
B.本诗语言明快,风格健爽。诗歌的前两句写景,后两句抒情
C.诗的前两句运用了比喻的修辞手法,后两句运用了反问的修辞手法
D.本诗的作者是唐代诗人李贺,其有诗鬼之称
A.诗歌在形式上不是以句子为单位,而是以行为单位,分行的主要根据是节奏,而不是内容
B.词是我国古代一种可以配乐歌唱、句式长短不齐的诗体,又名长短句等,它始于唐,盛于宋
C.古人根据字数的多少,把词分为小令、中调和长调三种类型,《沁园春 长沙》属于中调
D.沁园春是词牌,它规定了这首词的字数、平仄、押韵等;长沙则是这首词的标题