小说作品中当叙述者只讲述作品中某个人物知道的情况,这时所采用的叙事视角()
A.零聚焦
B.无聚焦
C.内聚焦
D.外聚焦
C、内聚焦
A.零聚焦
B.无聚焦
C.内聚焦
D.外聚焦
C、内聚焦
A.叙述者进入故事和场景,一身二任,或讲述亲历或转叙见闻,其话语可信度高、亲切自然,这种视角多为现代小说所采用。这种视角包括主人公视角和见证人视角两种
B.叙述者想听、想看、想走进人物内心、想知道任何时问、任何地点发生的任何事情,都不难办到。这种叙述视角视野开阔,适合时空延展度大、矛盾复杂、人物众多的题材,因此颇受史涛性作品青睐
C.极富戏剧性和客观演示性,叙事的直观、生动使得作品表现出引人人胜的艺术魅力,神秘莫测、富有悬念又耐人寻味
D.常为侦探小说采用,读者面临许多空白和未定点,阅读坯得丕动脑筋,敬而他们的期待视野、参与意识和审美再创造万得到很大的调动
A.叙述者﹥人物(从“后面”观察)
B.叙述者=人物(“同时”观察)
C.叙述者﹤人物(从“外部”观察)
D.主人公视角
A.《骆驼祥子》中,作者塑造了一系列女性形象,如泼辣狡诈的虎妞,温柔善良的小福子,善解人意的杨太太,宽容大度的曹太太等,她们形象生动,个性鲜明,成为作品中一道亮丽的风景线
B.面黄肌瘦,大脑袋,细身子这是长篇小说《红岩》中小萝卜头的形象。《红岩》讲述的是解放战争时期,重庆地区的地下党人英勇斗争的故事
C.祥子与车是贯穿《骆驼祥子》整部作品的线索,围绕这条线索,作品重点写了祥子的三起三落,表现了这一悲剧人物的悲惨命运
D.《红岩》中,国民党反动派囚禁屠杀共产党和进步人士的中美合作所集中营,主要有两个地方:一个是白公馆,另一个是渣滓洞
A.全程充分展示自己的努力过程和工作成果
B.这是一个展现自我的机会,要重点展示自己的口才
C.讲述中,只提自己,不提同组同事们的共同努力
D.一定留一个开放结尾,请同事和领导对项目提意见
A.鲁迅曾说过悲剧是将人生的有价值的东西毁灭给人看。阅读悲剧作品,常常会引起我们心灵深处的悲伤、哀痛乃至愤懑,激发起我们对良知的坚守、对道义的追求
B.戏剧语言包括人物语言和舞台说明。人物语言也叫台词,包括对白、独白、旁白等,旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话
C.潜台词即言外之意,潜是隐藏的意思,即语言的表层意思之外还含有别的不愿说或不便说的意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力,通过它还可以窥见人物丰富的内心世界
D.戏剧冲突在作品中的表现方式,是多种多样的:包括关系冲突、内心冲突与环境冲突,其中环境冲突是三种冲突中最重要的冲突,需要查阅背景知识才能理解
A.《西游记》中的唐僧师徒一路走过了女儿国、大人国、飞岛国、慧骃国等多个国家,历经九九八十一难,最终去到西天,取得了真经
B.《水浒传》最伟大的贡献是塑造了大批鲜明生动的人物形象,如足智多谋的吴用、谦逊深沉的宋江、粗鲁豪放的李逵、粗中有细的鲁达
C.《鲁滨逊漂流记》是英国丹尼尔•笛福的一部小说作品,主要讲述了主人公因出海遇难,漂流到无人小岛,并坚持在岛上生活,最后回到原来所生活的社会的故事
D.美国作家马克.吐温的小说《汤姆.索亚历险记》,以充满率真童趣的笔调,向读者展示了人类最美好的心灵图画